To ostatni rok w klasie maturalnej 2021 w fikcyjnej Adler High School i Lara Jean Song Covey skupia się na przyszłości, którą ma nadzieję podzielić się ze swoim chłopakiem, Peterem Kavinsky.
W ostatnia rata z „Wszystkim chłopcom, których kochałam”Trylogia - oparta na Jenny Han’s bestsellerowe powieści o tej samej nazwie - Lara Jean (Lana Condor) przygotowuje się do ukończenia liceum i rozpoczęcia dorosłości. Ale po dwóch zmieniających życie podróżach Lara Jean musi na nowo wyobrazić sobie, jak będzie wyglądało życie z rodziną, przyjaciółmi i chłopakiem Peterem Kavinskim (Noah Centineo) po ukończeniu studiów. Wszystko wokół się zmienia, więc nadal znajduje pocieszenie w miejscu, które jest odbiciem jej samej - jej sypialnia z dzieciństwa.
W trakcie serialu sypialnia Lary Jean staje się centralnym punktem pokazującym ewolucję jej postaci. To miejsce, w którym ostatecznie przekształca się z czytelnik książek z szeroko otwartymi oczami i autorka listów miłosnych do młodej kobiety, która jest pełna mocy, jest zdeterminowana, by dążyć do przyszłości, o której zawsze marzyła.
Scenograf Chris August z filmu „To All the Boys: Always and Forever” firmy Netflix - który również pracował na drugim filmie - rozmawiał wyłącznie z Apartment Therapy o znaczeniu Lary Jean's sypialnia. Dodatkowo otrzymaliśmy informacje o największych zmianach, jakie wprowadzono w innych pokojach w Covey house i niepowtarzalną okazję do wykorzystania zestawu w Seulu przesiąkniętego koreańską sztuką i architektura.
Apartment Therapy: Skąd czerpałeś inspirację podczas projektowania sypialni Lary Jean?
Chris August: Patrząc wstecz, [reżyser Michael Fimognari i ja] zawsze lubiliśmy klasyczne filmy, a Jenny Han nawet wbudowała to w swoją historię. Wiele z nich pochodzi więc z kultowych scen filmowych, takich jak „Say Anything”, gdzie jest scena z aktorem stojącym z boomboxem na głowie w długim płaszczu przeciwdeszczowym. W filmie odnosiliśmy się do „Big Lebowski”, a znajdziecie kilka naprawdę interesujących odniesień, które staraliśmy się umieścić również w jej pokoju. To są historie, które widzimy w filmach, które nosimy ze sobą. Lara Jean jest taka sama.
AT: Jak zmieniła się sypialnia Lary Jean od czasu pierwszego i drugiego filmu?
CA: Oryginalny projekt sypialni był świetny, ponieważ naprawdę oddawał charakter pomieszczenia. Chwała więc Paulowi Joyalowi, który go zaprojektował, i Bobbi Allyn, która go ozdobiła. To było dla nas bardzo dobre uczucie, kiedy przejmowaliśmy stery. Po prostu dodaliśmy do tego coś, nadaliśmy mu bardziej przypominający ogródek pamięci. Wzięliśmy wszystkie wspomnienia, które mogliśmy zebrać z książki [i odtworzyć] graficznie i zawiesiliśmy na ścianie. To były elementy jej życia, czyli tym, czym może stać się nastoletnia sypialnia, ponieważ ukazuje kolejne etapy życia danej osoby.
Kiedy przechodzimy do trzeciego filmu, [Lara Jean] jest teraz seniorem, więc zachowaliśmy podstawowe szczegóły i po prostu dodaliśmy do tego bardziej szczegółowe informacje na temat jej przejście przez szkołę i czego spodziewała się w przyszłości pod względem tego, do jakiej uczelni może pójść i co może być zainteresowana w.
W: Jakie szczegóły sypialni Lary Jean pozostały niezmienne w całej trylogii?
CA: W większości kości pozostały takie same. Dodaliśmy elementy, które zebrała w trakcie jej życia i dodaliśmy je. W miarę upływu czasu zaczyna interesować się pisaniem i zawsze była zapaloną czytelniczką, więc dodaliśmy do niej kilka elementów i zawsze upewnialiśmy się, że jesteśmy na bieżąco z jej życiem.
AT: Jak opisałbyś styl sypialni Lary Jean?
CA: Jest bardzo eklektyczny. Wiele dźwięków i kawałków dźwiękowych, to w pewnym sensie jak podmiejski sklep z używanymi rzeczami. Odrodzenie w latach sześćdziesiątych, siedemdziesiątych, a nawet osiemdziesiątych trwało przez lata. Wiele z tego wnieśliśmy do jej pokoju z kolorami i przedmiotami, ponieważ, podobnie jak wszystkie style, są cykliczne. Przychodzą w coraz szybszych cyklach, więc tego szukaliśmy. Przez resztę filmu wykorzystaliśmy te same motywy do stworzenia, że tak powiem, [projektu] retro-future.
AT: A co z innymi pokojami w domu Covey? Co pozostało niezmienione na przestrzeni lat, a co się zmieniło?
CA: Trina (Sarayu Rao) staje się częścią rodziny (i zostaje macochą Lary Jean). Mama [Lary Jean] była filarem rodziny, więc dodanie macochy do filmu i jej życia było dużą zmianą. Dla [Lary Jean] nastąpiła bardzo zaskakująca zmiana polegająca na tym, że dom został przeprojektowany pod względem mebli, a do domu wkroczył znaczek Triny. Zrobiliśmy to w sposób, który okazał szacunek jej mamie i temu, co zrobiła jej mama, i połączyliśmy razem te dwie (zmarłą mamę Lary Jean i style jej nowej macochy). Spędziliśmy czas aktualizując go o nowe meble i jaśniejsze kolory.
AT: Jakie kolory naprawdę chciałeś wyróżnić w tym filmie, aby zaznaczyć ogromną zmianę w całym ich życiu?
CA: Żółty. Mimo że Trina wkracza i zmienia status quo, zrobiliśmy to z jasnością i kolorem, a przede wszystkim ze słońcem. Wnosi dużo więcej słońca do życia Dana (taty Lary Jean), a także do życia dziewcząt. Nawet podczas pandemii widać to wszędzie. Jest jasność, którą ludzie próbują dodać do swojego życia, ponieważ trochę jej brakuje. Brakuje im części zewnętrznej, więc ją wprowadzamy.
CA: Jeden element, który bardzo mi się podobał w „To All the Boys: P.S. I Still Love You ”był domkiem na drzewie, [co] było cudownym elementem. W „To All the Boys: Always and Forever” [lubiłem] poprawiać kolory i rozjaśniać dom. Stworzyliśmy pokój z tapetami, który [należał do] mamy Lary Jean i zmieniliśmy go na Trinę, więc to była duża zmiana. W filmie zobaczysz, że jest temu poświęcona szczególna chwila, która wprawia Larę Jean w odrobinę przygnębienia przypomina miejsce z jej mamą i jej życie z mamą, które przechodzi w życie Triny, czyli tak naprawdę miły.
AT: Musiałeś też nakręcić trochę filmu w Seulu. Opowiedz nam trochę o pokoju hotelowym Lary Jean.
CA: To był piękny pokój i wybraliśmy go, ponieważ był to bardzo koreański projekt w sensie jego związku z lasem. Zmieniliśmy grafikę w pokoju hotelowym i dodaliśmy jeszcze więcej motywu koreańskiego. Właściwie poszedłem i zrobiłem kilka zdjęć wewnątrz i na zewnątrz niektórych lokalnych świątyń i wykonałem kilka czarno-białe dzieła sztuki, nawiązujące do lat 60. i wykorzystujące je jako element wystroju hotelu Pokój. Wprowadziliśmy magentę, aby nasze postacie były w wygodnej palecie.
