Jeśli spojrzałeś na wpis Maxwella dotyczący Bloomingdale Big Window Challenge 2010, zauważysz jego trompe l’oeil ściana regału, namalowana przez Mark Chamberlain, zainspirowany Studiolo w Metropolitan Museum of Art (zdjęcie 1). Studiolo jest moim ulubionym pokojem w Met, więc spójrzmy na ten malutki mikrokosmos renesansowych wartości humanistycznych i osiągnięć artystycznych.
Studiolo to sala przeniesiona do Met z Gubbio we Włoszech, z książęcego pałacu Federico da Montefeltro, księcia Urbino, który zlecił to miejsce około 1476 roku. Federico (zdjęcie 2) był fascynującą postacią, nigdy nie pokonanym żołnierzem i oświeconym przywódcą, który rządził w oparciu o humanistyczne wartości równości i edukacji. Jego studiolo jest z jednej strony całkowicie wyjątkowe w swojej kategorii, a jednocześnie spełnia wszystkie oczekiwania tego typu przestrzeni.
W XV wieku we Włoszech studiolo, czyli studium, znaleziono w wielu włoskich sądach, jako wewnętrzne sanktuarium dla prywatnej kontemplacji i dla uprzywilejowanych gości. Należał tylko do jednej osoby i został stworzony od podstaw, świadomie skomponowany, aby odzwierciedlić idealną jaźń właściciela jako kolekcjonera i osoby z listami. Renesansowe studioli przyjęło zatem znaczny aspekt ekspozycji.
Zawartość studioli była dość standardowa: zostały zaprojektowane do przechowywania i wyświetlania kolekcji właściciela: antyków, książek, naturalnych ciekawostek (takie jak koralowce i kamienie półszlachetne), dzieła sztuki (malarstwo, rzeźba, rzeźbienie, instrumenty muzyczne, metaloplastyka itp.) oraz przedmioty naukowe akcesoria.
Studioli były zatem okazją dla wybitnych mecenasów, aby pochwalić się swoją erudycją i osiągnięciami, a tym samym ich godnością jako przywódców. Dla Federico da Montefeltro ten aspekt propagandy był bardzo ważny. Osiągnął swoją książęcą pozycję jako Condotierrolub żołnierza najemników, dlatego odczuwał presję, by legitymizować swój autorytet poprzez patronat humanistyczny, a także poprzez przyjęcie wszelkich zewnętrznych przejawów przywódcy renesansu. Dobrze wykształcony nieślubny syn hrabiego, Federico wykorzystał swoje bogactwo i militarne zwycięstwa, aby zmienić Urbino w ważny ośrodek humanistyczny. Wypełnił swoją bibliotekę ważnymi manuskryptami (niektóre splądrowali po udanych bitwach) i zlecił najlepszym artystom swoich czasów malowanie portretów postaci historycznych, takich jak Dante, Euclid i Homer.
Studiolo Federico da Montefeltro jest typowe z punktu widzenia tego, jakie przedmioty tam wybrał. To, co jest bardzo niezwykłe (delikatnie mówiąc), jest w jaki sposób pokazał je. Zlecił braciom da Maiano, którzy prowadzili wiodące warsztaty intarsji we Florencji, stworzenie trompe l’oeil wersja idealnego studiolo (zdjęcie 1, 3-10). Intarsia to sztuka wkładania drewna w celu stworzenia wzoru lub obrazu. Da Maianos użyli różnych gatunków drewna do stworzenia swojego projektu i zastosowaliby specjalne techniki, takie jak opalanie krawędzi, aby stworzyć iluzję trójwymiarowości. Korzystając z niedawno opracowanych praktyk perspektywicznych, da Maianos wykorzystał okna, które faktycznie istniały w pokój jako postrzegane źródło światła w ich intarsjach, więc rzucane cienie były racjonalne dla oka. Praca w intarsji przedstawia studium wyłożone szafkami z kratami, z których wiele jest otwartych, aby odsłonić symbole erudycji Federica, waleczności wojskowej, cnoty i inteligencji.
To wyjątkowe podejście do dekoracji studiolo odniosło sukces na kilku poziomach. Po pierwsze, był to wizualny żart, mózgowe mrugnięcie oczami oczekiwań i praktyk rówieśników Federico, ale takie, które w żadnym wypadku nie podważyło tradycyjnego studiolo - jego był, jak wszyscy inni, dowodem jego znacznego bogactwa, inteligencji i smaku jako patrona, ale w jego przypadku był patronem tej pięknej intarsji warsztat. Jednocześnie był w stanie umieścić wszystko, co chciał, w swoim studiolo, więc budowa jego idealnego ja nie była ograniczona realiami tego, co znajdowało się w jego zbiorach fizycznych (zdjęcie 3).
W studiolo Federico da Montefeltro widzimy wszystkie elementy idealnego człowieka renesansu. Nacisk kładziony jest na matematykę i inżynierię, ponieważ Federico uważał geometrię za „najważniejszą ze sztuk wyzwolonych, a także za fundament architektury” więc jest kilka narzędzi pomiarowych dla inżynierów, klepsydra, która mierzyła równą godzinę itd. (zdjęcie 4), a także sfera armilarna przedstawiająca Ptolemeuszę wszechświat. Studiolo zawiera wiele instrumentów muzycznych w różnych szafach, zarówno jako symbole matematycznej prawdy w muzyce, jak i symbole patronatu Federico nad muzyką i muzykami (zdjęcie 5).
Inne szafki odnoszą się do zasług Federico jako lidera i żołnierza. Jedna szafka otwiera się, odsłaniając hełm parady, ochraniacze goleni i buławę, tak jakby książę właśnie wszedł i wrzucił rzeczy do swojego pokoju (zdjęcie 6). Gronostaj (zdjęcie 7) był powszechnym symbolem czystości, podczas gdy struś z dziobem włóczni w dziobie reprezentował zdolność Federico do wytrzymania przeciwności losu. Federico w klatce, a następnie bardzo cenione i niezwykłe zwierzątko z dalekich krajów, umieściło Federico wśród niewielka grupa elitarnych przywódców - papieży, królów, książąt - którzy mogliby posiadać takie stworzenie (zdjęcie 8). Podwiązka z klejnotami, której „cień” jest renderowany w ciemnym drewnie, była być może najważniejszym symbolem ze wszystkich, a odniesienie do przyjęcia Federico do Orderu Podwiązki, najwyższego angielskiego zaszczytu rycerskiego (zdjęcie 9). Wyrazem znaczenia Federico jako męża stanu i dowódcy wojskowego, był widoczny symbol podwiązki, w tym na nodze w c. 1475 portret (zdjęcie 2). Ostatni gabinet jest wzruszająco związany ze śmiercią Federica w 1482 r. (Zdjęcie 10), w tym odniesienie do jego syna i spadkobiercy, Guidobaldo oraz zdjęcie Wergiliusza Eneid na pulpicie, otwarty na fragment opisujący śmierć Pallasa, młodego żołnierza.
Studenci sztuk dekoracyjnych często lubią argumentować, że przedmioty, które ludzie kupują i otaczają sami są w jakiś sposób oknami na swoją tożsamość, a przynajmniej na tożsamość, której chcą projekt. Studiolo Federico da Montefeltro to jedno wnętrze, które doskonale ilustruje tę koncepcję: samoświadoma konstrukcja, idealna osobista przestrzeń dla idealnego lidera.
Obrazy i źródła: 1, 3-10 Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork. Polecam odwiedzić osobiście małe studiolo, ale Witryna Met ma fantastyczną sekcję to wyjaśnia elementy studiolo bardziej szczegółowo niż ja tutaj; 2 Portret Federico da Montfeltro z synem Guidobaldo (który odziedziczył swój tytuł po śmierci w 1482 r.) Pedro Berroguete (1480), Galleria Nazionale delle Marche, Urbino, via Syndykat muzealny.
