![Jak uzyskać maksymalny wpływ (przy minimalnym wysiłku) w salonie](/f/ae6fb602454efefb78dde34115a09f92.jpg?resize=480:*?width=100&height=100)
Niezależnie wybieramy te produkty - jeśli kupisz za pomocą jednego z naszych linków, możemy otrzymać prowizję.
Dwa z najbardziej znanych krzeseł XX wieku, krzesło Egg (zdjęcie 1) i krzesło Seven (zdjęcie 5), zostały zaprojektowane przez Arne Jacobsen - samotny Duńczyk znany jako „Grubas” (zdjęcie 2). Jego twórczość, od sztućców po drapacze chmur, pomogła zdefiniować duński modernizm, utrzymując „zabawę” w „funkcjonalizmie”.
Arne Jacobsen (wym., Z amerykańskimi akcentami, Arnie YAH-cobsen) urodził się w Kopenhadze w 1902 r., Kiedy szwedzcy projektanci i teoretycy tacy jak Carl i Karin Larsson i Ellen Key zaczęli formułować cechy nowoczesnego skandynawskiego wzornictwa, takie jak funkcjonalizm, nieformalność, przestronność, czystość i czystość.
Jako młody architekt (zdjęcie 3) Jacobsen został zainspirowany przez Le Corbusiera, Waltera Gropiusa i Miesa van der Rohe, których nowoczesne budynki i kompleksowe podejście do projektowania świadczyły o jego rozwijającym się stylu. Kiedy II wojna światowa uderzyła w Europę, Żyd Jacobsen uciekł na kilka lat do Szwecji. Na jego powojenne prace wyraźnie wpływa zarówno współczesny skandynawski design, jak i innowacyjne meble Charlesa i Raya Eamesa, którzy często używali nowych materiałów opracowanych w czasie wojny, takich jak sklejka formowana i poliuretan.
Pierwszym „hitem” Jacobsena było jego krzesło Ant z 1952 r. (Zdjęcie 4), zaprojektowane z myślą o stołówce duńskiej firmy farmaceutycznej. Zainspirowany częściowo dziełami Eamesa, takimi jak Krzesło LCM, krzesło Ant składa się z jednego kawałka formowanej sklejki pociętej w organiczny kształt przypominający - zgadłeś - ciało mrówki. Jego trójnożna konstrukcja miała ułatwić ludziom wspólne siedzenie przy stole bez zderzania się nóg (człowieka i krzesła). Później był również produkowany z czterema nogami.
Jacobsen rozwinął ten typ krzesła ze sklejki z krzesłem 3107, często nazywanym po prostu Seven (zdjęcie 5). Dzisiaj jego producent, Fritz Hansen, sprzedał prawie 7 milionów Sevens, a liczba podróbek jest niezmiernie duża. Istnieje kilka powodów szczególnego sukcesu Siódemki. Jest to zgodne ze współczesną skandynawską tradycją: proste, sztaplowane, łatwe do czyszczenia i wygodne. Udaje mu się być jednocześnie funkcjonalistycznym i wyprofilowanym organicznie. Jego czyste linie są wręcz seksowne. A kiedy Christine Keeler, kochanka zarówno brytyjskiego sekretarza stanu ds. Wojny, jak i sowieckiego attaché marynarki wojennej, została sfotografowana u szczytu skandalu na boku imitacja Seven (zauważ wycięcie uchwytu na oparciu krzesła, które mówi nam, że to podróbka), krzesło stało się jeszcze bardziej seksowne przez skojarzenie, a sprzedaż przeszła przez dach (zdjęcie 6).
W 1956 r. Duńska linia lotnicza SAS zleciła Jacobsenowi budowę hotelu Royal w Kopenhadze. Zbudował to, co było wówczas najwyższym budynkiem w kraju, 20-piętrowy hołd dla Lever House w Nowym Jorku, zaprojektowany przez Gordona Bunshafta w 1951 roku. Jacobsen zaprojektował nie tylko architekturę budynku, ale także wnętrza, od mebli po sztućce i okucia drzwi (zdjęcia 7 i 8). To dla tego projektu stworzył słynne kanapy i krzesła Egg i Swan (1958). Ten zestaw mebli, wykonany z pianki poliuretanowej na aluminiowej podstawie w kształcie gwiazdy, został częściowo zainspirowany estetyką i materiałami Eero Saarinena z 1948 r. Krzesło Łona. Organiczne, zmysłowe kształty krzeseł Egg i Swan (zdjęcia 9 i 10 - czy widzisz łabędzia sylwetka na łukach krzesła?) odciążyła geometryczny modernizm budynku i stała się natychmiastowa ikony projektowania. Mimo sukcesu mebli budynek nie był jednoznacznym sukcesem. Sam Jacobsen powiedział sucho: „Przynajmniej było to pierwsze, kiedy zorganizowali konkurs na najbrzydszy budynek w Kopenhadze”.
Jedną z cech charakterystycznych pracy Jacobsena jest chęć kontroli nad całym projektem, niezależnie od tego, czy projektował każdy detal budynku i jego zawartość, tak jak to zrobił w SAS Royal Hotel, lub ostrożnie dyktuje projekt krajobrazu, jak to uczynił w St. Catherine's College w Oxford („Jestem trochę obsesyjny na punkcie mojej pracy” - powiedział kiedyś.) Mimo tej kontroli widać z jego cytatów, że miał zdrowe poczucie zabawy. W rzeczywistości widać to również w jego meblach, kolorowe, wygodne, a często trochę bezczelne.
Jacobsen zmarł w 1971 r. I aż do śmierci cieszył się płodną i intensywną karierą.
Zdjęcia: 1 Krzesło do jajek w salonie Rob & Nini, od najnowszy AT Roomark; 2Design Museum, Londyn; 3 Skovshoved Stacja benzynowa na obrzeżach Kopenhagi (1963); 4 The Ant Chair (1952), profilowana sklejka na aluminiowych nogach, z Republika Fritz Hansen; 5 Siedem krzeseł podczas ostatniej trasy po domu AT, zdjęcia Jill Slater; 6 Christine Keeler okrakiem na sztucznym krześle Seven, sfotografowanym przez Lewisa Morleya. Keeler był w centrum skandalu w latach 60. XX wieku w Wielkiej Brytanii z powodu kontaktów zarówno z brytyjskim sekretarzem stanu ds. Wojny Johnem Profumo, jak i sowieckim attaché marynarki wojennej Jewgienijem Iwanowem. Przez Milesago; 7 Lobby hotelu SAS Royal w Kopenhadze z krzesłami i sofami Egg. Jacobsen miał twórczą kontrolę nad architekturą budynku i dekoracją wnętrz. Obraz za pośrednictwem Design Museum, Londyn; 8 Lobby hotelu SAS Royal z widokiem na zamiatające schody i wpuszczone oświetlenie Channel4.com; 9 Krzesło i sofa Swan (1958), po raz pierwszy zaprojektowane dla SAS Royal Hotel w Kopenhadze. Zdjęcie od producenta, Republika Fritz Hansen; 10 Salon zaprojektowany przez Jonathana Adlera z niebieskim krzesłem Swan, zaprezentowany w maju 2009 roku Dom piękny, zdjęcie zrobione przez Ngoc Minh Ngo.